每天14:00到19:00,北京西单大悦城非常热闹,几个年轻人把这里当做舞台,演起了话剧《悦之城》。与之不同的在于,以往所有的话剧都在剧院里演,而这场话剧却搬进了商城,不仅没有门票,甚至连固定的舞台也没有。
大悦城从地下一层至六层,是个中空的空场,站在任何一层的围栏向下俯瞰,都能一览无余地看到地下一层的表演。
但是,表演并不集中在地下一层的舞台上。随着剧中女主角的“撒娇”,女主角突然从舞台跑开了,男主角也离开了这块临时的舞台,去寻找亲爱的女友。
“你们知道我女朋友去哪儿了吗?”男演员无助地问着观众。“她往那个方向走了。”一位观众热情地向演员指路,为表示感谢,男演员从兜里拿出了一张优惠券送给指路的观众,并深深地鞠了一躬。
事实上,这些不过是导演刻意设计的互动环节,因为第二场戏的剧场在大悦城二层。因为灯光、音响等调试时间至少需要10分钟,演员就利用间歇时间向观众发放优惠券,这些优惠券都是大悦城中各商家提供的。
时间差不多了,男主角身边也聚集了越来越多的观众,看着男演员“着急”的样子,很多观众都围在了男演员的旁边,跟着他去寻找女友。到了二层,透过Levi’s的玻璃窗,男主角终于找到了女友,她正在那选自己喜欢的衣服。
看到男友过来了,女友的气似乎还未消,拿起选好的几件衣服就进了试衣间。
感觉是广告,但是很有趣
据记者了解,作为国内首次尝试商城“实景”话剧,制作方采取了免费观看的方式吸引更多商家加入该剧。Levi’s、Lotto、G-Star等品牌为该剧提供所有的服装、演出场所,一些造型设计公司为其提供造型设计,美食广场的商家为观众发放优惠券或代金券。“观众的参与是最重要的,不仅仅是吸引观众看我们的戏,更重要的是实现广告的传播效果。比如以前Levi’s更多的是男装,这次我们特意选在了女装集中的地方,让女主角试穿,让观众了解该品牌的女装。”导演黄维娜对《中国经营报》记者说。
事实上,整个剧打破了话剧在同一剧场演出的束缚,将整个剧情设计的从地下一层一直演到五层,再回到地下一层,随着剧情的推进,观众则跟着演员一起在大悦城里穿梭。体会的不仅仅是一出发生在年轻人身边的爱情故事,同时也和演员一起逛商城,了解不同品牌背后的文化内涵,甚至试试演员在剧中所穿的服装。
“很明显这是一部广告剧,比如节尾演员说丝芙兰象征了什么,我选择丝芙兰与美丽同在。还有G-Star、Lotto服装的内涵等等,这种广告形式很新鲜。现在很多广告,比如电视剧中间插播的,或者是商场扶梯、户外等,形式很多,但是是强迫你在看,本能地抵触似乎已经形成了习惯。这种广告形式有一定的艺术性,演员在如此嘈杂的环境下为观众很卖力地表演,表达一种购物中的体会,感觉非常不同。”从头到尾,观众林文洁都一直跟着演员跑上跑下地观看。
广泛实践为时过早?
《悦之城》的演出吸引了不少观众,据Levi’s的售货员介绍,在演员离开其店之后的一个多小时,光顾该店的顾客有了显著的增加,不少顾客专程来试穿购买剧中女主角曾经试穿过的几身服装。
《悦之城》演出结束后,几家主要赞助商的统计结果显示,单店销售最少的也提升了1倍以上。编剧刘红磊对记者说:“一部正常的小剧场话剧,90分钟的演出时间,剧本文本字数大约在2万字左右,但是该剧只有1万多字,留下更多的空间就是为了和导演一起商量如何做更多的植入。”
该剧的最后一场,被看做是一场硬梆梆的广告大联排,却也得到了赞助商和观众们的认可。“这种形式我们觉得挺好,如果以后再有类似的活动我们也会积极的参与,在结尾的时候,演员分别介绍了剧中相关品牌的服装、化妆品的文化内涵,适合对象等,加深观众对品牌的认识,我们提供了服装、场地等,但唯独没介绍我们家的产品。”Levi’s的售货员显然对此抱有很深的遗憾。
“以前我确实不知道Lotto这个品牌是做什么的,服装有什么样的特点,而就是最后一场的硬植入,反倒让我对该品牌有了动态、直观的了解。”观众金慧莉说。
威汉营销传播集团董事总经理李骥认为,戏剧与广告“混搭”的这种形式很新鲜,有足够的噱头吸引消费者,但是要想广泛应用,目前尚有难度。
“相比于一般的广告,营销剧对广告创意本身有很大的挑战,他需要有更生动的表达,通过人物角色‘演’出来,是艺术化的广告。”李骥说。
可以说,营销剧是另一种形式的植入式广告,尽管目前而言植入式广告越来越受到广告主们的欢迎,但是真正优秀的植入式广告并不多,这对于广告创意者的要求非常之高。目前国内专职做植入式广告创意的人员少之又少。
可以说,没有专职的创作人员,和话剧一样,目前营销剧尚不能摆脱剧本荒的宿命。
不仅如此,营销剧可以说是多个广告主的联合广告,而对于广告主而言,更多地愿意宣传自我品牌,特别是在商场里,不同品牌的服装、餐饮、娱乐等一定程度上存在着竞争关系,营销剧相当于是“拉着竞争对手的手一起做广告”,这种形式能否得到更多广告主的支持与认可,还是个问号。


西单大悦城开放式大型实景话剧《悦之城》
开演地点:大悦成地下一层中厅
开演时间:4月18日—4月29日 19:00
北京的春天 我的《悦之城》
这个春天
穿梭在北京春天匆匆的路上
希望就在眼前
落寞却在明媚春日里消长
你我擦肩而过
在《悦之城》的路口
闪烁其词……
假如一生一世
只有一段情……
《悦之城》记录了一段有关浪漫青春的纯美爱恋,它并不遥远,就在你我生存、生活的这个城市里,它不是父母新年里的催问,也不是朋友忽冷忽热惹是生非的惦念,它是你心中永远无法释怀的憧憬,更是她和他梦里梦外始终如一的眷恋。走向爱情城堡的路上,你和我都是同行者,却不免时不时的形单影只……
《悦之城》记录的是一种态度,它充满了趣味、 炫目、优雅、性感、潮流、动感、冲撞、快乐、约会、童真、兴奋还有梦想……
《悦之城》是一段戏,却并不发生在剧场,你我需要做的仅仅是参与,惊喜的便让你恍若隔世了……
其实,有种生活是行走在这个大悦之城的。有种时尚却也弥漫在别样的戏剧当中。
加入《悦之城》吧!只有这个故事才被称为《悦之城》
关于实景戏剧
实景戏剧的国外背景最早源于二十世纪初的欧洲环境戏剧(Environmental Theatre,这一术语来自于美国戏剧理论家理查•谢克纳《戏剧评论》)。当年,随着电视电影技术对舞台艺术造成的冲击,以阿尔托、梅耶荷德、格洛托夫斯基、奥赫洛普柯夫等为代表的国际戏剧大师们在放弃镜框式舞台方面进行了不同程度的尝试,诸如偶发艺术、街头剧、仪式表演、世界博览会….等非常规空间表演方式被引入戏剧艺术,其出人意外、令人震惊的展现形式和无与伦比的公众参与热情极大的震动了世界剧坛。但作为一种艺术样式,这样的尝试在很长一段时间之内仅限于现代艺术家们的内部交流。
与众不同的《悦之城》
《悦之城》在出演形式上应当有别于国内其他任何舞台戏剧样式,但它又不是一个简单的行为艺术表演,首先它在剧情上是描写普通青年人的,其次在表述方式上并不抽象,完全就像生活化的表演,所以完全没有观赏的障碍。
《悦之城》首次实现了戏剧的公众化呈现,任何一个走进大悦城商场的人,都可以完全自主地选择参与或不参与该剧的演出,且这个演出是以全面费的形式向公众呈现的,这在之前的几乎所有戏剧演出中都不曾进行尝试。
主创信息
出 品:中粮集团西单大悦城
策划/承办:北京东方月德广告有限公司
出 品 人:王树维
制 作 人:王明辉
导 演:黄维娜
编 剧:刘红磊
造型设计:王 铮
视觉设计:王建秋
宣传统筹:刘红磊